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Sexta-feira, 28/4/2006 Cinejornal Fabio Silvestre Cardoso A grande atração do quarto dia no 13º Festival de Cinema e Vídeo, que acontece aqui em Cuiabá, foi O Sol - caminhando contra o vento, documentário dirigido por Tetê Moraes e Martha Alencar. A produção se propõe a, num primeiro momento, resgatar a história do primeiro jornal da chamada imprensa alternativa e, numa plano mais abrangente, a traçar o perfil de uma geração de jovens revolucionários, suas lutas e trajetórias. A primeira etapa foi bem cumprida. A segunda, mais pretensiosa e particular, prefere a subjetividade ao factual, o que, em certa medida, compromete um pouco o resultado final. Vejamos como e por que isso acontece. Tetê Moraes não explica claramente, mas logo no início de seu filme há uma reunião de todos aqueles que participaram da edição do jornal Sol. Minto. Não somente o staff do periódico estava presente, mas também todos aqueles que indiretamente estiveram envolvidos com o Sol. E aqui há uma relação imensa de nomes célebres, cujos principais são: Chico Buarque, Caetano Veloso, Gilberto Gil, Fernando Gabeira, Carlos Heitor Cony, Hugo Carvana. E o name-dropping continuaria, caro leitor, se esse texto fosse laudatório. Felizmente, não é. Então, seguimos. Antes, porém, um adendo ao parágrafo anterior. Talvez você, leitor, já tenha ouvido a respeito desse jornal. Impossível? Não se você conhece um pouco da música de Caetano Veloso. Nos versos de "Alegria, Alegria", ele canta: "O sol nas bancas de revista/ Me enchem de alegria e preguiça". Caetano não confirma, mas todos os entrevistados no documentário ressaltam que a referência ao jornal é mais do que evidente. O veículo Sol surgiu em 1967 como um produto jornalístico voltado aos estudantes; um jornal em que era possível escrever e praticar resistência política. A prática era necessária aos estudantes de comunicação "para que eles não ficassem escrevendo em veículos de mentira"; já a militância era necessária uma vez que o período era sombrio. Contra as sombras, veio a luz do Sol. Com efeito, tanto pelos relatos como pelos colaboradores é correto afirmar que o jornal tinha virtudes em relação às publicações de hoje. Afinal de contas, o time era ilustre e realmente importante: Otto Maria Carpeaux, Nelson Rodrigues, Reynaldo Jardim, o já citado Cony, Zuenir Ventura. Nesse sentido, o documentário atinge o objetivo de mostrar ao público a importância do jornal. É quando tenta ir além que sua continuidade torna-se questionável. Che não morreu E onde está o problema? A obra de Tetê Moraes começa a perder o brilho justamente no momento em que passa a misturar a relevância do jornal com os ideais políticos que motivaram (e, anos depois, corromperam) toda uma geração. O primeiro indício disso está quando, em um dos depoimentos, alguém diz que "O Sol foi mais do que uma escola de jornalismo, foi uma escola de caráter". E nisso outros mais concordam. Não se engane, leitor. O caráter aqui em questão não é a moral do ponto de vista ético, mas, sim, o caráter político. Até aqui, não haveria nada de errado se, e somente se, as pessoas não acreditassem que esse caráter é o único que deve ser levado em consideração não só no que se refere à atuação política, mas, sobretudo, ao modo de fazer jornalístico. Mas é nisso que eles acreditam. E, para o bem e para o mal, não tem receio de assumir isso diante das câmeras, sugerindo que essa geração tem mais legitimidade do que as seguintes por ser, em tese, "libertária". Prova disso é quando a ex-redatora Ana Arruda conta a repercussão da morte de Che Guevara no jornal. "Quando o Che Guevara morreu, foi como se o pai ou a mãe da gente tivesse morrido". E um outro jornalista arrematou: "Na verdade, O Sol não reconheceu a morte de Guevara". O problema do documentário não está necessariamente na escolha e na versão dos fatos dos entrevistados. O erro está em não perceber que o documentário, à medida que se estende, torna-se enfadonho ao repetir as mesmíssimas histórias sobre o Golpe de 64, e com as imagens dos tanques nas ruas, e com os festivais da TV Record, e com a juventude engajada, e com a participação estudantil. Desnecessário dizer que é mais do mesmo, mas Tetê Moraes parece decidida em contar a história outra vez. E o que era original virou lugar-comum. Fabio Silvestre Cardoso |
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