COLUNAS
Terça-feira,
6/11/2001
Liam
Marina Marcondes Machado
+ de 4600 Acessos
O filme "Liam" (Stephen Frears/Grã-Bretanha, 2000), em cartaz em São
Paulo, se passa durante os anos 30, em Liverpool. O espectador é levado
a conhecer e a se reconhecer no garoto Liam, que aparenta ter lá seus 5
anos, mas pelo que se apreende no roteiro (aulas na escola e sua
primeira comunhão, por exemplo) a personagem tem entre 7 ou 8 anos de
idade. A direção de ator realizada com o garoto (Anthony Borrows) é
excelente; sua personagem tem um problema de fala, uma espécie de
gagueira, e o garoto é extremamente convincente.
O jornal "A Folha de São Paulo" classificou o filme em seu "roteiro"
como "drama romântico" (sic), seguido de duas estrelas do ponto de vista
do crítico; mas, do ponto de vista do espectador, o filme mereceria
quatro estrelas, também segundo a "Folha". Já a resenha do "Estadão"
afirma que o filme deixa a desejar, pois, para o comentador, não haveria
nada de novo em se criar a narrativa cinematográfica através do olhar da
criança, e afirma que não há "densidade" no roteiro. Eu discordo. Penso
que a densidade é grande, e muito comovente, porque vai-se construindo,
lentamente, ao longo da narrativa, culminando no ato anti-social
cometido pelo pai no final do filme, que, por ironia do destino,
machucará sua própria filha.
O cinema que se utiliza da personagem criança consegue nos transportar
para novos-velhos horizontes, e, a meu ver, ganha novos matizes, com
cada produção realizada. É o caso do filme "Liam". Se a Psicologia
infantil, que nos parece estagnada e normatizada em princípios
intelectualistas e "universais", desse mais atenção ao cinema, todos
(pacientes e terapeutas, alunos e professores, pais e filhos...) teriam
a ganhar.
Vamos sendo capturados pelo modo de apreender o mundo de Liam, que
convive com os pais, um irmão já quase adulto e uma irmã com mais ou
menos14 anos de idade, além de freqüentar a escola. O pai, enfrentando
as dificuldades econômicas do pós-guerra, lá pelas tantas perde o
emprego e, depois de um período, cai na tentação ideológica do nazismo,
movimento em ascenção. O filho mais velho é trabalhador braçal, e sua
filha arranja, no decorrer da trama, um trabalho como empregada
doméstica numa família judia e rica, de modo a sobreviverem.
Preparando-a para o primeiro dia de trabalho, a mãe lhe diz: "Não vá
lavar a latrina! Filha minha não lava latrina de outra família!" - coisa
que, obviamente, acontecerá praticamente na cena seguinte. Sua
adolescência também é invadida e violada por um romance adúltero que ela
deve acompanhar e proteger, entre sua patroa e um amigo.
Mas não é o foco em conflitos sociais, trabalhistas ou políticos que nos
concentra; inicialmente focamos nossa atenção, e afeto, apenas em Liam,
mas, aos poucos, o que nos mobiliza de fato são os modos de relação
entre as pessoas - adulto-criança, patrão-empregado, irmão irmã,
católico-protestante... E, especialmente, a relação entre
catequizador-catequizado.
Para espectadores adultos que tiveram formação católica, do tipo
"convencional" ou praticante - isto é, com educação religiosa e moral
voltada para a culpabilidade do confessionário - as cenas escolares de
descrições do que é o inferno, e do que acontece ao pecador, são
impactantes. Estava no cinema acompanhada por um amigo judeu que, depois
do filme, perguntou-nos jocosamente e inúmeras vezes se realmente a
formação religiosa das crianças era feita daquele modo... E penso que é
de maneira metalingüística, pelo viés da culpabilidade, que o enredo se
constrói - e nos supreende, inclusive, com o doloroso desdobramento
final.
A densidade da experiência de assistir "Liam" está na somatória vivida
pelo espectador ao se ocupar com todos os personagens, que o faz ir e
vir, oscilando entre todos os pontos de vista - e, ao final, como sair
do cinema?
Fazer com que o espectador se sinta próximo de sua infância e também
atento às infâncias que estão sendo vividas no mundo contemporâneo,
fora da tela e da sala de cinema, é um dos desdobramentos importantes
para o espectador deste filme de Stephen Frears, cineasta de "Os
Imorais", "Ligações Perigosas" e outros. As mulheres provavelmente
sairão enxugando as lágrimas e colocando seus óculos escuros, se os
possuirem - e estiverem à mão. Os homens talvez pensarão,
catarticamente: "Que bom que não é aqui e agora!..." - sem se dar conta
de que, o que há de mais específico e puramente pessoal, ou até mesmo
infantil no filme "Liam", é o que há de mais geral e tocante: a
lembrança do sentimento de infância.
Marina Marcondes Machado
São Paulo,
6/11/2001
Quem leu este, também leu esse(s):
01.
Corot em exposição de Jardel Dias Cavalcanti
02.
Reflexões sobre o ato de fotografar de Celso A. Uequed Pitol
03.
Precisamos falar sobre Kevin de Renato Alessandro dos Santos
04.
Os Doze Trabalhos de Mónika. 12. Rumo ao Planalto de Heloisa Pait
05.
Os Doze Trabalhos de Mónika. 9. Um Cacho de Banana de Heloisa Pait
* esta seção é livre, não refletindo
necessariamente a opinião do site
|
